Lukisan Dinasti Ming dengan susah payah dipugar dan sekarang dapat dilihat
TJalan menuju Wellesley College dipenuhi pepohonan gundul dan tumpukan salju, masih belum sepenuhnya mencair. Saat itu awal bulan Maret, dan reporter ini sedang berkeliling kampus, mencari Museum Davis. Untuk perguruan tinggi wanita yang memiliki sejarah penting dan dikenal sebagai “tempat lahir Ibu Negara†— Soong May-ling, Hillary Clinton, dan penulis Bing Xin semuanya bersekolah di sekolah tersebut — tempat itu terasa sepi hari itu.
Begitu reporter ini akhirnya memasuki museum, dia berjalan menuju ruang pameran kecil yang remang-remang. Dan kemudian, itu dia: Sebuah lukisan kuno berukuran besar tergantung di tengahnya, menyebabkan reporter tanpa sadar menahan nafasnya – seorang dewi yang mengenakan jas hujan jerami, memegang tanaman obat, ekspresinya tenang, tatapannya jauh. Dia adalah Dewi Ma Gu.
Dari Penyimpanan hingga Sorotan
“Penemuan kembali” lukisan ini dimulai pada musim gugur 2022.
“Pada bulan Agustus 2022, saya baru mulai bekerja di sini, dan hal pertama yang saya lakukan adalah melakukan survei komprehensif terhadap koleksi seni Asia,” kenang Dr. Yuhua Ding, kurator yang bertanggung jawab merencanakan pameran ini. “Saya langsung tertarik dengan koleksi berjudul ‘The Goddess Gathering Herbs,’ yang diberi label Dinasti Song.â€
Namun saat petugas pencatat mengeluarkan lukisan ini dari ruang penyimpanan, kondisi lukisan tersebut sangat memprihatinkan, bahkan tidak bisa digantung di dinding, melainkan harus dibentangkan di meja besar untuk diperiksa. Lukisan itu dipenuhi retakan-retakan yang saling bersilangan, warnanya redup, dan garis-garis gambarnya hampir tidak bisa dikenali. Anda bisa melihat foto yang saya ambil saat itu: Seluruh lukisan rusak parah, penuh retakan, bahkan wajah orangnya. rusak.â€
Setelah fotografi mikroskopis dan identifikasi sutra, tim menemukan tiga usia sutra yang berbeda pada lukisan tersebut, menyimpulkan bahwa sebelum restorasi ini, lukisan tersebut setidaknya telah mengalami dua kali pemasangan ulang, menjadikannya artefak kuno yang bertahan dalam ujian waktu.
Satu tahun kemudian, Museum Davis memutuskan untuk meluncurkan proyek restorasi dan mempekerjakan pemulih lukisan dan kaligrafi Tiongkok terkenal di wilayah Boston, Jing Gao, untuk memimpin pekerjaan tersebut. Pada tanggal 6 Februari tahun ini, setelah sekitar satu tahun restorasi dan penantian berulang kali, lukisan kuno tersebut akhirnya muncul dengan tampilan baru di ruang pameran. Ini adalah “Magu Abadi: Lukisan Tiongkok Abad Keenambelas dari Dekat,” yang saat ini dipamerkan hingga tanggal 24 Mei.
Lukisan Tiga Bagian, Pemasangan Tujuh Bagian
Pemandu reporter adalah Dr. Ding dan Gao. Patut disebutkan bahwa ini juga pertama kalinya Gao melihat karyanya yang telah direstorasi secara resmi ditampilkan di ruang pameran. Pada saat itu, dia berdiri diam di depan lukisan itu, menatapnya lama sekali.
Cahaya di ruang pameran sengaja diredupkan untuk melindungi lukisan sutra kuno dari kerusakan ringan — Dr. Ding mengatakan kepada reporter bahwa lukisan itu hanya dinyalakan selama jam buka umum setiap hari, dan biasanya dijauhkan, “hanya untuk mencegah terkena cahaya.â€
Seluruh dinding di sisi kanan ruang pameran adalah salah satu bagian yang paling menakjubkan dari pameran ini: semua bahan yang digunakan dalam proses restorasi – lapis demi lapis sampel kertas, sutra, dan pewarna – dipajang di sini. Penonton tidak hanya dapat melihat dengan mata tetapi juga menyentuh dengan tangan, merasakan tekstur dan ketebalan bahan yang berbeda. Sebuah layar iPad kecil ditempatkan di samping layar, secara diam-diam memutar foto dan video proses restorasi Gao, seolah membawa orang ke dalam dunia kerja sehari-hari menghadap lukisan kuno tersebut.
Gao mengatakan sesuatu yang membuat reporter itu sangat terkesan: “Pengecatan tiga bagian, tujuh bagian pemasangan.†Pemasangan bukanlah pelengkap, namun penting.
Alasan mengapa, katanya, lukisan-lukisan kuno Tiongkok mampu bertahan selama ribuan tahun adalah karena generasi demi generasi pemulih terus-menerus “memberi mereka pakaian baru†— melepas kertas pendukung yang rapuh, menempelkan kertas pendukung baru, sehingga inti lukisan dapat memperpanjang masa pakainya. “Jika tidak dipasang, setelah beberapa ratus tahun, lukisan itu akan menjadi rapuh dan busuk dengan sendirinya,†katanya, “sehingga setiap kali kami mengupas dan memasangnya, kami menggantinya dengan yang baru. kertas, memberinya dukungan baru di baliknya.â€
Memulihkan Melawan Waktu
Perbaikan ini memakan waktu lebih dari satu tahun, langkah-langkahnya lebih rumit dan memakan waktu daripada yang dibayangkan kebanyakan orang.
Gao membagi seluruh proses menjadi beberapa langkah penting, yang masing-masing memerlukan fokus dan kesabaran ekstrem.
Menghapus dukungan adalah bagian yang paling berbahaya. “Lukisannya sendiri sudah lemah, dan Anda tidak tahu seberapa kuat kertas belakangnya,†katanya. “Beberapa kertas bagian belakang membutuhkan waktu satu bulan untuk terkelupas. Kita tidak ingin kertasnya kering, karena kalau sudah kering, lebih sulit dikupas, jadi kita harus menjaganya tetap lembab.†Tapi ada risiko dengan kelembapan— “Anda harus mengupas kertas bagian belakangnya dengan cepat, dalam waktu dua atau tiga menit, karena kalau terlalu lama dan kelembapannya tinggi, rawan berjamur.â€
Peregangan di papan pengering adalah bagian yang paling menegangkan. Saat inti lukisan lembab, ia menempel pada papan besar, dan saat mengering dan menyusut, menghasilkan ketegangan yang kuat, “Beberapa papan bahkan akan bengkok,†Gao berkata, “Seluruh gambar akan menjadi sangat rapat.â€
Pemulihan warna adalah bagian yang paling melelahkan mata. “Beberapa warna sangat gelap dan pekat. Anda perlu membersihkannya, dan setelah dibersihkan, Anda perlu mengaplikasikan kembali warnanya,†katanya. Dr. Ding menambahkan, “Saya melihat mata Tuan Gao sangat lelah, dia terus menatap lukisan itu.â€
Untuk membuat lukisan yang dipulihkan lebih stabil, lukisan di papan perlu “diregangkan di papan pengering” dan menunggu selama beberapa bulan, sehingga kertas dan sutra berulang kali berkontraksi dan mengembang seiring perubahan suhu dan kelembapan hingga bahan menjadi stabil. Penantian panjang ini sulit dimengerti oleh kurator barat yang terbiasa berjalan cepat.
“Banyak kurator seni Barat yang tidak mengerti mengapa kami harus menunggu beberapa bulan,†Dr. Ding dengan bercanda berkomentar, “Mereka berkata, ‘Oh, kelihatannya bagus, tidak perlu restorasi (lebih lanjut).’â€
Dan tanggapan Gao singkat dan tegas: “Mereka tidak tahu bahwa ‘peregangan di papan pengering’ memerlukan menunggu beberapa bulan.†Seperti yang dikatakan Dr. Ding: “Saya pikir pemasangan (gaya) Tiongkok memerlukan kesabaran.â€
Magu Sepanjang Milenium
Lukisan yang telah selesai memiliki arti penting dari sudut pandang sejarah seni.
Ding menamai lukisan ini “Gambar Ma Gu,†yang didasarkan pada penelitian bertahun-tahun dalam studi gambar. Ma Gu adalah dewi umur panjang dalam Taoisme tradisional Tiongkok, yang citranya berevolusi dari dewa burung ganas di Zaman Neolitikum, melalui transformasi Tao pada Dinasti Han, keindahan Dinasti Ming, hingga pola “Persembahan Umur Panjang Ma Gu” di samping Ibu Suri dari Barat (Xiwangmu) pada Dinasti Qing. Lukisan dari sekitar abad keenam belas ini berada pada titik penting dalam transformasi citra Ma Gu dari “peri Tao” menjadi citra “umur panjang yang penuh keberuntungan”.
Saat lukisan ini pertama kali diperoleh, labelnya bertuliskan “Fairy Gathering Herbs’ karya Dinasti Song Yan Deqianâ€. Setelah penelitian, Dr. Ding memastikan bahwa itu bukan dari Dinasti Song atau dilukis oleh Yan Deqian, melainkan lukisan Ma Gu oleh pelukis anonim dari Dinasti Ming. Label lama telah disimpan sepenuhnya di ruang pameran sebagai bahan ajar yang dapat dijadikan acuan oleh siswa—seperti yang dikatakan Dr. Ding, “Bahan semacam ini, para profesor dapat membawanya keluar dan melihatnya bersama-sama ketika mengajar.â€
Mengangkat Tabir Misteri
Pameran yang dibuka pada bulan Februari ini telah menarik banyak pengunjung, terutama keluarga Tionghoa yang memiliki anak yang datang di akhir pekan.
“Banyak orang sangat tertarik dengan lukisan Tiongkok, namun lukisan Tiongkok itu sendiri sangat misterius,†Dr. Ding berkata, “Bagi orang-orang yang tinggal di negara-negara berbahasa Mandarin, benar-benar memahami aspek budaya mereka sendiri seperti membuka tabir misteri.â€
Ia menekankan bahwa konsep inti dari pameran ini adalah untuk membiarkan pemirsa melihat proses di balik “produk jadi†: “Proses penciptaan atau konservasi sama pentingnya. Adegan di balik seni ini sangat, sangat penting.†Gao menambahkan hal ini dari sudut pandang warisan budaya: “Lukisan-lukisan yang telah diwariskan selama ribuan tahun masih ada hingga saat ini karena proses pemasangan dan restorasi yang berulang kali, itulah sebabnya lukisan-lukisan tersebut dilestarikan hingga hari ini.â€
Menariknya, pameran ini juga mempertahankan jejak “sutra yang diperbaiki” yang ditinggalkan oleh restorasi sejarah lukisan, dan tidak menggantinya dengan sutra baru – ini adalah keputusan yang dibuat bersama oleh Dr. Ding dan Gao untuk tujuan pendidikan. “Lukisan kuno tidak bisa tanpa tanda perbaikan,” kata Dr. Ding, “Sapuan kuas asli lebih lancar, dan sapuan kuas yang ditambahkan kemudian lebih canggung, namun lukisan ini mewujudkan banyak hal ‘tangan’, banyak sentuhan. Saya pikir ini bermakna untuk mengajar, untuk membiarkan semua orang berpikir tentang bagaimana melihat lukisan kuno, apa yang benar-benar berharga.†Dr. Ding menekankan: “Saya pikir produk akhir yang sempurna belum tentu yang terbaik, proses yang memiliki makna pendidikan adalah yang paling penting.â€
Berhenti sebentar. Lihat. Mencerminkan.
Kunjungan ini hampir berakhir, saat Dr. Ding membimbing reporter melalui setiap detail yang ia desain dengan tangan di ruang pameran—puisi bilingual, dinding material yang dapat disentuh, dan video restorasi melingkar di iPad. Dengan setiap poin desain cerdas yang ia sebutkan, kebanggaan dan kepuasan terlihat jelas di wajahnya.
Pameran ini adalah salah satu pameran yang menghabiskan sebagian besar usahanya sejak ia bergabung pada tahun 2022. Ketika ditanya apa yang ia harapkan dapat diambil oleh penonton, jawabannya sangat sederhana: “Saya hanya berharap orang-orang dapat berhenti sejenak di sini, duduk, melihat-lihat, dan memikirkannya sejenak. Apa pun yang mereka lihat atau pelajari bermakna. Yang paling penting adalah mereka merasakannya dan menggabungkan pikiran mereka sendiri.†Ma Gu berdiri diam di dalam lukisan itu, telah bertahan selama ribuan tahun tanpa sepatah kata pun. Dan mungkin kisahnya diam-diam berlanjut di hati setiap orang yang berhenti sejenak untuk memandang.
